中新社苏州8月20日电 题：怎样从西方芭蕾舞出东方风韵？
——专访苏州芭蕾舞团团长王全兴
中新社记者 钟升
2024年是第一部具有鲜明中国风格的芭蕾舞剧《红色娘子军》首演60周年。60年来，芭蕾舞剧《红色娘子军》已演出超4000场，并多次在海外演出，成为东西方文化艺术成功融合的范例。中国芭蕾也已进入世界前列方阵，通过一系列富有中国特色的作品得到海外观众的认可和赞誉。
作为外来艺术形式，芭蕾舞如何扎根并融入中国？中国芭蕾为推动中外交流发挥了何种作用？长期致力于中国芭蕾发展与海外传播的苏州芭蕾舞团团长，中央芭蕾舞团原党委书记、副团长王全兴近日就此接受中新社“东西问”专访。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者：芭蕾舞剧《红色娘子军》是如何诞生的？它对于芭蕾这一艺术形式意味着什么？
王全兴：芭蕾起源于意大利，发展于法国，鼎盛于俄罗斯，迄今已有近500年历史。1959年，中国第一家芭蕾舞团——中央芭蕾舞团正式成立，从此中国有了自己的国家芭蕾舞团。成立之初的中芭，跳的都是西方的经典舞剧，那时候属于中国人自己的芭蕾舞剧还没有。
1963年，周恩来总理观看了中芭的演出后，提出是否可以创作一些革命题材的剧目？用芭蕾舞表现革命题材的中国故事，这在当时是难以想象的。经过中芭老一辈艺术家的努力，1964年，芭蕾舞剧《红色娘子军》在北京天桥剧场首演，受到各界好评。毛泽东主席看过后给出了“方向是对的，革命是成功的，艺术上也是好的”的评价，奠定了之后中国芭蕾的发展方向。
西方古典芭蕾的故事大多围绕王子公主展开，《红色娘子军》打破了这个传统，成功塑造了巾帼不让须眉、英姿飒爽的“穿足尖鞋”的中国娘子军形象，在世界舞坛中绽放出一朵带有民族气质的芭蕾艺术之花。作为中国第一部民族芭蕾舞剧，《红色娘子军》将西方芭蕾与中国传统戏曲、古典舞、民间舞以及部队操练动作完美融合，创造出了独属于中国民族芭蕾的全新舞蹈语汇。芭蕾这一高雅艺术也第一次从童话故事中走出来，走入了寻常百姓间。剧中的“五寸刀舞”“斗笠舞”等经典舞段，以及高举手臂、握紧拳头等象征革命意志的标志性动作，别具一格，打破了西方芭蕾惯有形象。
以《红色娘子军》为代表的中国芭蕾的诞生，为芭蕾舞的发展注入了新活力。阿尔巴尼亚国家芭蕾舞团、日本松山芭蕾舞团都曾排演过《红色娘子军》，20世纪70年代的法国电影中也出现了《红色娘子军》的芭蕾舞片段。
中新社记者：相较于 西方古典芭蕾，中国芭蕾有哪些不同之处？又是怎样体现中国特色的？
王全兴：记得中芭在访美时，《纽约时报》是这样评论的：“中国的演员们能自如地摆脱古典芭蕾的固定程式，充分体现了中国民间舞蹈的风格，使舞台表现力更具戏剧性，从而树立了自己独特的表演风格……从中可以看到东方和西方艺术的完美结合。”在《红色娘子军》中，我们会把山东鼓子秧歌的元素、民间武术的身段应用等融入芭蕾中。过去我饰演洪常青时，也专程去学过京剧中的身段、亮相等。近年来，苏州芭蕾舞团创作的《我的名字叫丁香》中，也可以看到与昆曲《牡丹亭》的巧妙融合。如今，在这些具有中国特色的芭蕾舞剧创排中，我们不仅要求青年演员完成芭蕾的基本训练，还要求大家更深入地走进故事本身，了解丰富的传统文化，以此来丰富芭蕾的语汇。这对探索中国芭蕾未来的发展是非常有益的。
除了表现形式，中国芭蕾在近70年的发展中，也不断地创新题材，将中国古代的传世佳作、近现代的优秀文艺作品编排成芭蕾舞剧，打造出《牡丹亭》《祝福》《大红灯笼高高挂》《过年》等一批在国际上有影响力的芭蕾舞作品。
2022年，苏州芭蕾舞团还创排了中国首部科技题材芭蕾舞剧《壮丽的云》，创新性地以芭蕾舞展现原子弹研制的过程，并编排了具有江南特色的“雨帘舞”“苏绣舞”等。这些创新都给观众留下了深刻印象并受到多方好评，这些也都说明了西方的芭蕾在洋为中用、古今结合中，可以讲好中国故事。
中新社记者：中外文化交流，芭蕾舞可以作出什么贡献？
王全兴：我作为中国国际芭蕾演出季执委会主席，自2013年起，我们就开始在北京策划运作中国国际芭蕾演出季，邀请世界上最顶尖的芭蕾舞艺术家到中国演出，让中国的观众可以现场观赏到最优秀的芭蕾舞表演。来到苏州后，我们也筹划了苏州国际芭蕾艺术节，反响都很好。国外的芭蕾艺术家在感受到中国观众对芭蕾舞热爱的同时，也在和国内芭蕾舞演员的合作、交流中看到芭蕾舞在中国的蓬勃生机。
芭蕾是一种全世界通用的肢体语言、文化语言。我们可以通过这门语言，向海外弘扬中华文化。我一直认为，中国的芭蕾舞团要“两条腿走路”；每次赴海外演出，我们通常会准备两台剧，一台古典芭蕾舞剧，拉近与海外观众的距离，让他们直观地感受到中国芭蕾舞团的水平实力；一台则是中国原创芭蕾舞剧，通过舞蹈展现中华文化的独特魅力。
这些年，我带领中国的芭蕾舞团去过法国、英国、美国、意大利、西班牙、阿尔及利亚、马来西亚等国，也登上了林肯中心艺术节(Lincoln Center Festival，又译称“美国国际艺术节”)、赫尔辛基艺术节等世界顶尖艺术节的舞台，海外观众反响热烈。像在《红色娘子军》里，有人从吴琼花身上看到了妇女解放、有人敬佩洪常青敢于牺牲的大无畏精神。这些是人类共同的情感、追求，也能跨越文化的藩篱激发出共鸣。
去年，《壮丽的云》在西班牙与阿尔及利亚巡演期间，阿尔及利亚文化和艺术部部长苏莱娅·穆鲁吉女士在观看剧中《离别》双人舞时，几度感动落泪，并在面对中国驻阿大使李健、美国驻阿大使夫妇、联合国代表及全体参演人员时，称赞参演团队：“为你们创排这么优秀的作品而感动。艺术无国界，愿阿中友谊万古长青。”这部来自中国的原创舞剧，以实际行动讲述中国故事，这不仅是演出的成功，更是对外文化交流的意义所在。
运用芭蕾语汇传播中华文化，诠释民族精神、中国气派，中国芭蕾正以新的姿态出现在国际舞台、世界目光中，优雅而唯美地走入观众的心。相信通过从中华文化的土壤中不断汲取精华，中国芭蕾将持续在中外文化交流中作出贡献。(完)
受访者简介：
王全兴，苏州芭蕾舞团团长，国家一级演员，中央芭蕾舞团原党委书记、副团长，中国国际芭蕾演出季执委会主席，国家艺术基金专家评委。
1979年毕业于北京舞蹈学院，之后考入中央芭蕾舞团从事演艺工作，主演了《红色娘子军》《雁南飞》等多部舞剧，后负责中芭国内外演出策划、宣传、推广、运作等工作。成功策划运作了四届“中国国际芭蕾演出季”，策划实施了“纪念芭蕾舞剧《红色娘子军》首演 50周年”在人民大会堂的演出活动等。完成中芭赴巴黎歌剧院、英国皇家歌剧院、美国肯尼迪艺术节、澳大利亚墨尔本艺术节等重大出访演出任务。2021年4月起，受聘担任苏州芭蕾舞团团长。
开到了饭庄前，我父亲一群人正和他们这帮对峙着。父亲有一帮人，是蒙大哥他们……
跟他碰杯喝了一杯，我问他道：“晓东，我们迟早会搬出去的，可现在我们暂时没地方去啊。新厂新公司也没搞起来……你们看？”
“那天，我开会时就大骂过他们几个，他们还不反省，才出了后面更大的事。我大怒，就写了报告，亲自送到了市里，党委常委会马上召开会议，听取对无人值守病险水库有关责任人处理的情况汇报及对下一步水库安全度汛工作的汇报，对当前全市抗洪抢险救灾工作进行再研究、再部署。市党委书记杨XX亲自主持会议并特别强调，对失职、渎职，甚至弄虚作假的相关责任人，对因领导责任不到位、工作处置不力造成事态恶化和人民生命财产遭受损失，甚至出现更严重后果的相关责任人，要严格进行问责，决不姑息手软，并且要敢于向更高层的领导干部进行问责，造成特别重大事故、事件的相关责任人还要依法进行处理。那时候我真的很激动，我以为，这些人要下台了……可谁能知道，就是解聘了几个小小的虾蟹。那些大头，就是象征性的给个通报批评！真是瞎了狗眼！”父亲大怒道。
“竹筏？听过皮筏，竹筏没坐过，去试试。”
帖我没有说话，他更大声了：“殷然，我查过你的底了，你就是一个吃软饭的家伙！从永芳老板娘到林夕，你全是在吃着软饭！本事倒没有多少，吃软饭功夫倒是一流！从搬运工到亿万副总，也只不过短短的一段时间。失敬失敬啊！”东西问丨王全兴：怎样从西方芭蕾舞出东方风韵？魔女马上打我：“你！你骗我说什么都没做够就行了，干嘛那么老实啊！哼！我以前没教过你了么？”
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